Freddie Mercury - The Works

Our Fairy Queen #7-8, Осень 1996 - Зима 1997

    Эту статью мы хотим посвятить работам Фредди совместно с другими музыкантами. Несмотря на то, что первоначальная идея была в статье вообще обо всех его сольных рабо-тах, мы решили не касаться проектов Larry Lurex (об этом сингле мы уже писали) и Mr. Bad Guy (о нем уж очень мало чего известно), а об альбоме "Barcelona" вы всё же узнаете кое-что из этого номера. Надеемся, что всем вам будет небезынтересно узнать о работах Фредди с различными музыкантами, так как имена некоторых из них наверняка никому неизвестны.
      Первый опыт работы с другим музыкантами, будучи уже членом Queen, Фредди получил за несколько месяцев до успеха сингла "Bohemian Rhapsody". Новый менеджер Queen Джон Рид познакомил Фредди с подопечным своего друга Дэвида Миннса Эдди Хауэллом. Фредди лю-безно согласился поработать вместе с Брайаном над его песней "The Man From Manhattan". Запись этой вещи проходила в августе 1975 года в одно и то же время, что и альбом "A Night At The Opera". Полную историю этой сессии вы сможете прочитать в OFQ#3.
     Еще в 1973 и 1974 годах группа подружилась с музыкантами американской группы "Mott The Hoople", когда Queen выступали у них в качестве группы поддержки. Роджер называл их "настоящая группа секса, наркотиков и рок’н’ролла". Но потом эта команда распалась, и когда Queen были в своем очередном турне по Северной Америке они угодили в студию "Electric Lady" (основанную еще Джими Хендриксом), в которой бывший лидер "Mott"  Ян Хантер записывал свой сольный альбом "All American Alien Boy". В этой работе ему помогал продюсер Queen Рой Томас Бейкер. Это была поистине встреча старых друзей и музыканты решили отметить её записью песни "You Nearly Did Me In". Фредди, Брайан и Роджер оставили на ней свои незабвенные подпевки.
       Queen понемногу набирали обороты, и когда появлялись лишние деньги у Фредди они не залеживались. В 1977 году он инвестировал 20000 фунтов в альбом "This One’s On Me" своего друга - актера и начинающего певца Питера Стрейкера. Этот альбом стал так же проектом соб-ственной компании Goose Productions. Но, видимо, не судьба была становиться ему еще и инвестором в проекты типа "нераскрытые таланты", так что Питеру Стрейкеру не суждено было стать знаменитостью. Но несмотря на эту явную бесперспективность в 1980 году уже другая компания Фредди "Mercury Songs" вложила некоторую сумму в сингл Питера "Late Night Taxi Dancer". Стрейкер между тем мелькал то там, то здесь и в конце концов поучаствовал в песнях Фредди "The Golden Boy" и "The Great Pretender" (включая клип).
        В январе 1982 года, когда Queen работали в Мюнхене над альбомом "Hot Space", они встре-тились с американским рокером Билли Скуайром, который впоследствии стал близким другом группы, а в особенности Фредди. И в том же году Фредди и Роджер поучаствовали в качестве бэк-вокалистов на песне Билли "Emotions In Motion" c одноименного альбома. А чуть позже в конце года мистер Скуайр был приглашен в качестве специального гостя на концерт, завершивший турне Queen по Северной Америке. Но сотрудничество с Билли на этом не закончилось - Брайан поучаствовал в композиции "1984", а Фредди после работы над сольным альбомом и альбомом к мюзиклу "Time", о котором речь пойдет ниже, присоединился к Билли для работы над двумя вещами с альбома "Enough Is Enough". Одна из них называлась "Love Is The Hero" и Фредди был на подпевках в альбомной версии, а на расширенной версии он пел также еще и вступление. Второй вещью была "Lady With The Tenor Sax". Меркьюри и Скуйар написали ее вместе и первоначально намеревались и исполнить дуэтом, но по каким-то причинам эта версия так и не увидела свет. Вспоминает Билли: «В период работы над своим альбомом я как-то заглянул к Фредди. Он был ужасно рад встрече, и узнав, что я записываю новый альбом, тут же заинтересовался и немедленно попросил меня наиграть что-нибудь из песен. Многое ему понравилось и он заставлял меня играть снова и снова, так мы с ним просидели всю ночь.
        Следующим утром, около десяти, он вдруг произнёс: «У меня есть идея для той песни, дорогуша. Как она называется?» «Ты имеешь в виду «Love Is A Hero»? - переспросил я. Вместо ответа, ни сказав ни слова, он сел за рояль и сходу сыграл прекраснейшее вступление к моей пес-не. Я был просто поражён насколько просто он придумал мелодию.
        Позже он занялся этим серьёзно и записал это вступление в студии. Но он относился к этому настолько серьёзно, что прежде, чем остановить свой выбор на чём-то, Фредди очень долго экспериментировал даже с таким небольшим кусочком. Затем мы начали работать над второй вещью, которая ему также запала в душу, но ему не нравилось название. Опять же, буквально неоткуда, он внезапно предложил назвать её «Lady With The Tenor Sax». «Ладно» - сказал я, «но тебе придётся написать слова, потому что я не представляю, что именно ты имеешь ввиду.»  И тогда без всякого смятения он начал петь... и слова появлялись словно она была у него уже давно готова. Он точно знал, что и как нужно петь, хотя и не знал куда это его могло завести. Когда песня была в конце концов готова, я пытался убедить Фредди, что его вокал прекрасно составит «тело» песни, я был уверен, что он восхитителен. Фредди же наоборот настаивал на том, чтобы песня пел я. И что вы думаете? Он, как всегда, оказался прав. Сравнив наши версии, мы согла-сились, что моё исполнение было бы тем, чем надо. Ну а я просто не мог поверить, что переплюнул этого парня».
         Еще в конце 1982 года в США повстречались две супер-звезды - Фредди Меркьюри и Майкл Джексон. Ими было решено записать что-нибудь совместно, и в начале 1983 года они провели какое-то время в студии Майкла. Они записали совместно две вещи - "Victory" и "State Of Shock". Но однажды за кулисами одного из концертов Queen Фредди сказал что-то Майклу, что привело последнего в некоторое замешательство, после чего их дружба пошла на убыль, и кассеты с этими воистину  историческими записями были "заморожены". Песня "State Of Shock" позже появилась в другом варианте на альбоме группы "The Jacksons" 1984 года, а "Victory", которую позже Майкл записал совместно с Миком Джеггером, фигурировала на этом же альбоме только в качестве названия. Кстати, ходят слухи, что Майкл и Фредди записали вместе также песню "There Must Be More To Life Than This", а также, что эту песню записали сами Queen и планировали ей завершить альбом "The Works", но насколько это правда пока не подтвердилось.
       В 1983 году, когда Queen работали над своим новым альбомом, Фредди встретился со знаменитым Джорджио Мородером. Мистер Мородер в то время писал музыку для фильма "Metropolis". Этот фильм был отнюдь не новым - его в 1923 году снял немецкий режиссер Фриц Ленг. Идея была в написании звуковой дорожки для некогда немого фильма. Джорджио пред-ложил Фредди записать песню "Love Kills" и пообещал посодействовать в приобретении кадров из этого фильма для нового клипа Queen "Radio Ga Ga". Вскоре были выпущены новая вер-сия фильма, сингл "Love Kills" и саундтрек к фильму, на котором кроме Фредди были записаны также Бонни Тайлер, Адам Ант, Йон Андерсон и Билли Скуайр.
       Когда Queen снимали клип "I Want To Break Free" Фредди во второй раз решился на балет, и снова, как и в 1979 году, когда он выступал вместе с Королевским балетом, он прибегнул к помощи своего друга Уэйна Иглинга. Завершив работу, Иглинг отказался от вознаграждения, сказав, что делает это по-дружески, и тогда Фредди спросил, что он мог бы сделать для него, и Уэйн ответил, что он не умеет петь, но всё-таки спел бы с Фредди что-нибудь. И они записали песню "No, I Can’t Dance", получив массу удовольствия от ее записи. Как не трудно догадаться - песня так и не увидела свет ни официально, ни нелегально.
       Фредди всегда был готов попробовать какую-либо новую работу для себя, и в 1986 году он согласился поучаствовать в работе над мюзиклом своего друга Дэйва Кларка, который в шестидесятые годы прославился, как лидер и основатель группы "The Dave Clark Five". Фредди спел для этого мюзикла, в котором ведущей звездой считался все же Клифф Ричард, две песни - "Time" и "In My Defence". В мае увидел свет сингл "Time", а чуть позже вышел и альбом, на котором были вещи "Time", "In My Defence" и "Time" (reprise). Через два года 14 апреля 1988 года состоялось последнее выступление Фредди в живую. Он сделал то, что очень долгое время отказывался сделать - выступил на сцене в мюзикле "Time" на сцене Dominion Theatre в Лондоне. Это решение безусловно, было вызвано тем фактом, что выступление было благотворитель-ным, и все доходы были направлены в фонд "Terrence Higgins Trust" на исследования СПИДа, а Фредди уже знал о своей болезни. Вместе с Клиффом Ричардом он исполнил три песни "It’s In Everyone Of Us", "Born To Rock’n’Roll" и "In My Defence".   Благодаря одному из фенов, который присутствовал на этом концерте и догадался записать это выступление на диктофон, это историческое выступление дошло и до наших дней.
        В январе 1986 году, когда Фредди жил в Мюнхене, он был приглашен американской певи-цей Джо Дэйр записать дуэтом песню для немецкого фильма "Zabou". Эту вещь специально для фильма написали Фредди и продюсер Queen Рейнхолд Мэк, а называлась она "Hold On". Песня удалась, но в фильме она звучала чуть больше одной минуты. Саундтрек к фильму вышел в том же году, но только в Западной Германии, в связи с этим эта пластинка является самым большим раритетом для поклонников Фредди, как приглашенного музыканта.
        До сих пор слухи окружают работу Фредди над «The Great Pretender». Вроде бы он хотел выпустить альбом кавер-версий, двумя песнями с него должны были стать «Smoke Gets In Your Eyes»  (кстати, как и «The Great Pretender» - песня «The Platters») и, возможно, «New York, New York». В одном из интервью Фредди сказал, что работает над «Smoke Gets In Your Eyes», а кусок «New York, New York» можно услышать в фильме «Highlander».
        Как известно в 1987 году Роджер основал свою собственную группу "The Cross", но не-смотря на координально сольный проект, во многом отличавшийся от музыки Queen, Роджер не забыл и о своих коллегах по Queen. Брайан и Фредди были приглашены на дебютный альбом "Shove It". Фредди был лидер-вокалистом на "Heaven For Everyone", а Брайан сыграл на "Love Lies Bleeding". В одном из интервью "The Cross" в начале 1988 года Роджер утверждал, что Фредди помог также на заглавной вещи, но это участие так и осталось тайной, так как на вкладке альбома не сообщалось вообще ничего, а комментариев из официальных источников не последовало и до сегодняшних дней...
        Кроме всего вышеперечисленного осталось (а может быть и не осталось) ещё кое-что. Во время работы над альбомом «Barcelona» Фредди узнал, что молодой фен из Плимута находится в коме после автомобильной аварии. Колину, как звали юношу, было всего лишь 25, он считал себя «двойником» Меркьюри. Фредди был настолько тронут, что написал для Колина песню под названием «Keep On Smiling», и записав её на кассету, отправил в больницу. Колин начал поправляться, но, в конце концов, к сожалению, умер. Его родители захоронили эту очень личную запись вместе с ним.
        Начиная с 1985 года, фэн-клуб стал регулярно проводить международные конвенции. Сна-чала музыканты просто записывали послания, а затем, возможно, понимая, что этого маловато, стали записывать и песни. В первую очередь энтузиастом этих записей выступал Фредди, первую - «Is Everybody Happy?» - Фредди записал в 1987 году. Полный текст её гласил: «Все ли счастливы? Все ли себя хорошо чувствуют? Мне жаль, что меня нет там, я записываюсь в сту-дии всю ночь. Так что все успокойтесь, и да будет у вас отличный день, пока...» Вот такая это была незатейливая композиция. В качестве аккомпаниатора на фортепиано выступил Майк Моран. Затем в 1988 и 1989 году были композиции «Dog With A Bone» и неизвестная вещь, спетая под музыку «Invisible Man», но в них принимали участие и остальные музыканты, так что соль-ными вещами их уже не назовёшь.

ВСЕ СОЛЬНЫЕ РАБОТЫ ФРЕДДИ С ДРУГИМИ МУЗЫКАНТАМИ

Подготовлено с использованием статей журнала "Record Collector" (NN188-189)